「土耳其人將皮影戲傳統從中亞傳入安納托利亞，卡拉格茲和哈吉瓦特兩個角色的名字是16世紀以後才有的。

」 陌生人點頭，遞給他一支箭。哲也向弓箭手鞠躬，走到工作坊的角落，拾起一根弧形的細長木頭，用長條皮革包裹著。

少年拿著箭回來：他在四十公尺之外的地上找到箭，箭射穿了一顆櫻桃。他並未羞辱我，或者想要證明他比我好，雖然他可能給人這種印象。少年與陌生人看到大約二十公尺外，一顆熟透的桃子被箭射穿。」 少年覺得沒有爭辯的意義，最好還是帶這個人到木匠店，讓他親眼看到他弄錯了。回程中，少年非常興奮。

」 「我們絕對不可以在不學習傾聽與尊重他人之前就批評別人。如果你了解我跟你說的，你可以隨意的利用我的教導。NCC發言人翁柏宗表示，會依照電信管理法26條規定，依照資源合理分配、消費者權益、市場競爭、產業發展、國家安全5面向來做審查。

陳志民表示，結合案跟商業有很大關係，會花一些時間討論，也會謹慎以對。台灣大哥大去（2021）年底在業界投下震撼彈，閃電宣布跟台灣之星合併，遠傳電信隨後在今年2月宣布，斥資新台幣247億元收購亞太電信，兩家業者一口氣縮小與市場龍頭中華電信的用戶數差距。外界高度關注低資費是否就此絕跡，翁柏宗說，電信業者要提供多元資費方案滿足不同消費族群，審酌面向也會考量如何維護用戶權益與市場競爭等。（中央社）台灣大哥大欲併台灣之星、遠傳電信擬收購亞太電信，電信合併2大案已進入NCC與公平會審查階段，NCC從資源分配與消費者權益等5面向審查，公平會著重廠商合併後的議價力與聯合行為，外界估計最快可能要等到今年底才有機會完成。

外界預期，電信版圖將大洗牌，從過去的「三大兩小」邁向「新三國時代」。接下來進行程序，包括涉及頻譜資源分配、消保議題等，有些小型業者提供終身方案、經銷商部分要如何處理都得一起考量。

此外，也會考慮資費是否調整，以及對消費者的可能影響。至於時程，NCC主委陳耀祥日前表示，業者提到的9月底是預計的合併基準日，並不是NCC的審核期限。NCC官員也說，新任NCC委員王正嘉、王怡惠及陳崇樹預計8月1日上任，加上整併事涉重大，可能還會舉行公聽會對外蒐集意見，不過，還待委員會做出決議，時間上如果順利，可能也要到今年底或明年初音樂表演方面很有水準，不論是唱的還是奏樂器的俱佳。

但此段最尷尬的是，演員早便退場，完全沒有參與，顯得他們可有可無。其中飾演「美洲虎」的麥紫筠表現搶眼，慣於演出歌劇的黃日珩雖然還是以古典美聲唱腔歌唱，但其雄厚的聲線正好表現出獅子的威嚴，可惜是第一幕最後一曲〈野地之聲〉的轉調設計效果不佳，未能達到氣氛提升的效果。根據場刊，節目的藝術理念可分為音樂和戲劇兩方面，音樂是結合兩種截然不同風格的作品，嘗試用《第三交響曲》解決《室樂交響曲》中的不協和。《英雄之浮想》是一個大膽的嘗試，但創作上仍未臻完善，感覺倒不如做純粹的音樂會比較好。

下半場有九曲，長約45分鐘。立刻點擊免費加入會員。

這些造型色彩繽紛，確實非常適合小朋友觀看。觀賞場次：2022年6月12日 3pm 西九文化區自由空間大盒相關文章： 我個鼻唔見咗啊——評香港藝術節《鼻子》【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。

六月中便一連兩天觀看了兩個節目，無獨有偶都是創新的音樂會，第一個是香港城市室樂團的《野地之聲》和音樂新晉薈萃的《英雄之浮想》。令人最容易意會到的橋段是演完《第三交響曲》第二樂章後，蔡敏德離開舞台，當眾樂手不知所措時，其中一位獨自奏樂，其它人相繼「埋位」，彷彿喻意疫情下雖無法正常演出，依然可以一起玩音樂（如以虛擬樂團形式），演奏完後樂手們手舞足動，此時蔡敏德出現，扮作要罵人，怎料自己亦「扭身扭勢」，更面向觀眾把口罩脫下，明顯表達對能夠「除罩表演」的興奮心情。劇情變得像是為了讓各位獨唱／奏出場一次而設計，雖然能豐富作品元素，對小孩來說是目不暇給，但同時令故事失焦，有些角色像變色龍就算刪掉對故事影響不大。這次演奏的《第三交響曲》是香港首演的九重奏版本，有時他們是在沒有指揮的情況下演奏，更能表現出他們之間的ensembleship，明顯地他們很清楚樂曲，知道自己何時要突出，何時要「讓位」比其它人，而且每個人都自信滿滿，特別是領奏的沈庭嘉，很有壓場感。自劇場解封後，表演節目逐漸回復正常，套用一位文化記者朋友的說法，現在是「報復式」出現，筆者亦回復經常出入劇場的日子。結構上亦明顯有分別，上半場比較嚴謹——樂團和指揮融入故事中，但下半場卻變成沒有關係，就是為台前表演的人伴奏，令演出像是半舞台表演（semi-staged performance）。

戲劇方面則是表現音樂家面對疫情無法演出的狀態。似乎在面對香港管弦樂團和香港小交響樂團的競爭下，加上《失蝨室樂團》得獎，原創音樂劇是CCOHK的一大發展方向。

故事也簡單易明，就是兩位獵人發現一隊懂奏樂的野生動物，於是捕捉了兩隻，打算賣出去賺錢，但最終被其它動物營救。但全劇最大的問題是上下半場不平衡，上半場有五曲，長約半小時。

觀乎當天的入座率，想必CCOHK會繼續發展原創音樂劇，亦會重演《野地之聲》，期望屆時能精進劇本，至少加上字幕，畢竟莫說是小孩，即使是大人也未必聽懂每句台詞和歌詞。還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。

《野地之聲》《野地之聲》是CCOHK繼《失蝨室樂團》後另一原創音樂劇，由創辦人Leanne Nicholls擔任編劇和作詞，並跟Simon Whiteside一起做導演，由Nick Harvey作曲。所奏的是John Adams的《室樂交響曲》和貝多芬《第三交響曲》，但是以梅花間竹的方式演奏兩套作品的各個樂章。這群年輕樂手在演奏上令人印象甚佳，《室樂交響曲》是非常難夾的作品，他們非常專注，各自緊扣對方，表現出混亂但不失序。《英雄之浮想》是一個結合音樂和形體的舞台演出，由蔡敏德指揮，黃俊達任空間設計和表演指導，共有17名樂手和7位演員演出

自劇場解封後，表演節目逐漸回復正常，套用一位文化記者朋友的說法，現在是「報復式」出現，筆者亦回復經常出入劇場的日子。這些造型色彩繽紛，確實非常適合小朋友觀看。

故事也簡單易明，就是兩位獵人發現一隊懂奏樂的野生動物，於是捕捉了兩隻，打算賣出去賺錢，但最終被其它動物營救。似乎在面對香港管弦樂團和香港小交響樂團的競爭下，加上《失蝨室樂團》得獎，原創音樂劇是CCOHK的一大發展方向。

《英雄之浮想》是一個大膽的嘗試，但創作上仍未臻完善，感覺倒不如做純粹的音樂會比較好。這次演奏的《第三交響曲》是香港首演的九重奏版本，有時他們是在沒有指揮的情況下演奏，更能表現出他們之間的ensembleship，明顯地他們很清楚樂曲，知道自己何時要突出，何時要「讓位」比其它人，而且每個人都自信滿滿，特別是領奏的沈庭嘉，很有壓場感。

結構上亦明顯有分別，上半場比較嚴謹——樂團和指揮融入故事中，但下半場卻變成沒有關係，就是為台前表演的人伴奏，令演出像是半舞台表演（semi-staged performance）。所奏的是John Adams的《室樂交響曲》和貝多芬《第三交響曲》，但是以梅花間竹的方式演奏兩套作品的各個樂章。下半場有九曲，長約45分鐘。但此段最尷尬的是，演員早便退場，完全沒有參與，顯得他們可有可無。

令人最容易意會到的橋段是演完《第三交響曲》第二樂章後，蔡敏德離開舞台，當眾樂手不知所措時，其中一位獨自奏樂，其它人相繼「埋位」，彷彿喻意疫情下雖無法正常演出，依然可以一起玩音樂（如以虛擬樂團形式），演奏完後樂手們手舞足動，此時蔡敏德出現，扮作要罵人，怎料自己亦「扭身扭勢」，更面向觀眾把口罩脫下，明顯表達對能夠「除罩表演」的興奮心情。立刻點擊免費加入會員。

但全劇最大的問題是上下半場不平衡，上半場有五曲，長約半小時。《野地之聲》《野地之聲》是CCOHK繼《失蝨室樂團》後另一原創音樂劇，由創辦人Leanne Nicholls擔任編劇和作詞，並跟Simon Whiteside一起做導演，由Nick Harvey作曲。

其中飾演「美洲虎」的麥紫筠表現搶眼，慣於演出歌劇的黃日珩雖然還是以古典美聲唱腔歌唱，但其雄厚的聲線正好表現出獅子的威嚴，可惜是第一幕最後一曲〈野地之聲〉的轉調設計效果不佳，未能達到氣氛提升的效果。這群年輕樂手在演奏上令人印象甚佳，《室樂交響曲》是非常難夾的作品，他們非常專注，各自緊扣對方，表現出混亂但不失序。